San Francisco’nun Çin Mahallesi’ndeki bir dalış barında, 1985’teki mücevheri “Dim Sum: A Little Bit of Heart” için sahneler çektiği bir kabinde otururken Wayne Wang hâlâ hüsrana uğradı. . Beş yıl önce, çağdaş sinemada ilk Asya Amerikan sineması olan çığır açıcı neo-noir’i “Chan Is Missing”in 1982’de gösterime girmesinden bu yana Hollywood’da ve bağımsız sahnede ne kadar az şeyin değiştiğine dair kaygısını dile getirdiğinde konuşmuştuk. yaygın dağıtım.
Şimdi, işler biraz farklı – Wang’ın kendi mirası için, yeni nesil Asyalı Amerikalı film yapımcıları için, filmlerin durumu için. Yine de, bu buluştan bu yana yaptığı yolculuk onu sanat evi caddelerinden Hollywood stüdyolarına ve oradan geri götüren yaşlı auteur hala tatminsiz. Asyalı Amerikalı yönetmenlere gelince, “yapımcıların hiçbiri bunların bizim hikayelerimiz olduğunu ve bu hikayelerin bir düzeyde evrensel, başka bir düzeyde kültürümüze çok özgü olduğunu söylemek için gerçekten uğraşmadı” dedi.
“Chan Is Missing”in 40. yıl dönümünde, 73 yaşında keskin giyimli ve canlı bir şekilde Wang, daha geniş bir tanınma için gecikmiş bir an yaşıyor. Berkeley ve Los Angeles’ta, cüretkar deneysel “Life Is Cheap… But Toilet Paper Is Expensive” (1989) filminden restore edilmiş bir yönetmen kurgusu ve “Chan” ve “Dim Sum” Criterion Collection sürümleri olan iki retrospektifini kutluyor.
Amerikan sinemasının düşünülemez olduğu bir zamanda Çin yaşamını cüretkar bir şekilde kronikleştirmekle kalmayıp, aynı zamanda tüm bunları Hollywood’daki daha eklektik kariyerlerden birine aktaran herhangi bir film yapımcısı bulmakta zorlanabilirsiniz. National Sinema Registry’de iki giriş (“Chan” ve “The Joy Luck Club”) içerir. Hong Kong filmleri (“Chinese Box”) ve New York filmleri (“Smoke”); neredeyse kariyer sonu erotik resim (“Dünyanın Merkezi”); saf Hollywood dönemi (“Manhattan’da Hizmetçi”); ve kültürel olarak özgün bağımsız köklerine dönüşü (“Coming Home Again”).
“Doğduğum ve bir pisliği büyüttüğüm gerçeğinden geliyor” dedi Wang, zikzak çizerek. 1967’de 18 yaşında Hong Kong’dan Körfez Bölgesi’ne göç ettikten sonra, aniden Amerika’da Quaker aileleri, karşı kültür figürleri, Kara Panterler ve San Francisco’nun Çin Mahallesi’ndeki acilen politik fikirli insanlardan oluşan bir ağına düştü.
Yiyun Li’nin kısa öyküsünün uyarlaması ve Çinli bir Amerikalı aile hakkında küçük ekran bir dizi üzerinde çalışan Wang, kariyeri hakkında konuştu, tavsiye için Francis Ford Coppola’ya gitti ve Jennifer ile çalıştı Lopez. Bunlar konuşmamızdan düzenlenmiş alıntılardır.
Victor Wong “Hayat Ucuz… Ama Tuvalet Kağıdı Pahalıdır” filminde. restore edilmiş bir 1989 Wang sineması. Kredi… Forever Profits Productions
Peter Wang, oyuncularının Çinli Amerikalı kimliği hakkındaki duygularını büyük ölçüde kullanan “Chan Is Missing”de. Kredi… Nancy Wong/Wayne Wang Productions
Kırk yıl sonra,
Şimdi, işler biraz farklı – Wang’ın kendi mirası için, yeni nesil Asyalı Amerikalı film yapımcıları için, filmlerin durumu için. Yine de, bu buluştan bu yana yaptığı yolculuk onu sanat evi caddelerinden Hollywood stüdyolarına ve oradan geri götüren yaşlı auteur hala tatminsiz. Asyalı Amerikalı yönetmenlere gelince, “yapımcıların hiçbiri bunların bizim hikayelerimiz olduğunu ve bu hikayelerin bir düzeyde evrensel, başka bir düzeyde kültürümüze çok özgü olduğunu söylemek için gerçekten uğraşmadı” dedi.
“Chan Is Missing”in 40. yıl dönümünde, 73 yaşında keskin giyimli ve canlı bir şekilde Wang, daha geniş bir tanınma için gecikmiş bir an yaşıyor. Berkeley ve Los Angeles’ta, cüretkar deneysel “Life Is Cheap… But Toilet Paper Is Expensive” (1989) filminden restore edilmiş bir yönetmen kurgusu ve “Chan” ve “Dim Sum” Criterion Collection sürümleri olan iki retrospektifini kutluyor.
Amerikan sinemasının düşünülemez olduğu bir zamanda Çin yaşamını cüretkar bir şekilde kronikleştirmekle kalmayıp, aynı zamanda tüm bunları Hollywood’daki daha eklektik kariyerlerden birine aktaran herhangi bir film yapımcısı bulmakta zorlanabilirsiniz. National Sinema Registry’de iki giriş (“Chan” ve “The Joy Luck Club”) içerir. Hong Kong filmleri (“Chinese Box”) ve New York filmleri (“Smoke”); neredeyse kariyer sonu erotik resim (“Dünyanın Merkezi”); saf Hollywood dönemi (“Manhattan’da Hizmetçi”); ve kültürel olarak özgün bağımsız köklerine dönüşü (“Coming Home Again”).
“Doğduğum ve bir pisliği büyüttüğüm gerçeğinden geliyor” dedi Wang, zikzak çizerek. 1967’de 18 yaşında Hong Kong’dan Körfez Bölgesi’ne göç ettikten sonra, aniden Amerika’da Quaker aileleri, karşı kültür figürleri, Kara Panterler ve San Francisco’nun Çin Mahallesi’ndeki acilen politik fikirli insanlardan oluşan bir ağına düştü.
Yiyun Li’nin kısa öyküsünün uyarlaması ve Çinli bir Amerikalı aile hakkında küçük ekran bir dizi üzerinde çalışan Wang, kariyeri hakkında konuştu, tavsiye için Francis Ford Coppola’ya gitti ve Jennifer ile çalıştı Lopez. Bunlar konuşmamızdan düzenlenmiş alıntılardır.
Victor Wong “Hayat Ucuz… Ama Tuvalet Kağıdı Pahalıdır” filminde. restore edilmiş bir 1989 Wang sineması. Kredi… Forever Profits Productions
Peter Wang, oyuncularının Çinli Amerikalı kimliği hakkındaki duygularını büyük ölçüde kullanan “Chan Is Missing”de. Kredi… Nancy Wong/Wayne Wang Productions
Kırk yıl sonra,